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中国杂技培训班,技巧本体与艺术美化
来源: | 作者:pmo290cb7 | 发布时间: 2020-08-06 | 331 次浏览 | 分享到:
      现在很多人都喜欢看杂技演出,中国杂技培训班里的杂技演出也是各种形式,在技巧上不断进行着提升,表演形式越来越多样化,也越来越美,深受国内外观众的喜欢,这些杂技本身其实就是具有显著特点的,今天小编就从杂技本体与艺术美化两方面给大家分享一下,一起来看看吧。

杂技培训班
  
  跨入新世纪的中国杂技艺术,有两个显著的亮点:一是对人体技能的超常开发向极限逼近,以奇险性征服了大众涉险猎奇的观赏心理;二是对超常开发的人体技能做“舞蹈”美化,以艺术美引导着大众由技入艺的观赏境界。也就是说,杂技在其本体不断标新立异的同时,也开始了修艺求美的本体改造,开始了杂技艺术真正“艺术化”的进程。在这样一个进程中,我认为有必要梳理一下杂技艺术的本体发生和历史演进,有必要重新审视它的形态类分,这样我们才会对它的“舞蹈”美化有更充分的自觉。
  
  杂多性和复合性是杂技艺术的特点。在三千多年艺术发展史中,中国杂技培训班杂技人对体能的开发、对道具的掌控和对动物的搏驯无不指向杂技鲜明的技巧核心。我国传统杂技表现形式较为朴素、单纯和直白,主要考虑带给观众更惊、更险、更奇、更难的技巧和内容。
  
  新中国成立以来,杂技成为舞台艺术,从最初灯光、服装及舞美的加盟到各类编导、导演、编剧、作曲等创作行当的介入,历经半个多世纪的探索与发展,特别是改革开放以来的艺术创新实践,当代杂技审美已经从技巧难度转向“美”的愉悦和“情”的渲泄。
  
  上世纪90年代以来,大量评论和文章对我国当代杂技的“艺术化”进程给予了持续关注,对杂技“艺术性”的提高与升华给予了充分的鼓励与肯定,同时也产生了“技”与“艺”的杂技本体之争。这些争议立足于当代杂技的现实环境,即杂技数千年来对人体技能的超常开发已经逼近极限,常演的数十个杂技节目基本定型,中国杂技培训班的表演技巧已经不能产生巨大变化,观众的猎奇心理已经难以成为可持续的观赏动力。
  
  当“艺”已经上升到与“技”同等的重要地位,许多作品不可避免要对二者作出取舍。特别是杂技主题晚会和杂技剧兴起以来,杂技舞台一直存在过度的艺术美化,这种美化多来源于杂技之外的舞蹈、戏剧等姊妹艺术和舞美技术,一定程度弱化了杂技本体技巧的难度提升和创新程度,由此本不对立的“技”与“艺”在实践层面出现了亟需统一和平衡的标准考量。
  
  关于中国杂技培训班技巧本体与艺术美化形式,以上就是小编的分享,希望对大家有所帮助。